Замглавы администрации Перми рассказал о готовности города к отопительному сезону
Отопительный сезон в Перми стартовал 12 сентября с запуска тепла в учреждения социальной сферы, не дожидаясь традиционной «пятидневки» холодной температуры. С 18 сентября отопление начало подаваться и в жилые дома. Об этом рассказал на сегодняшнем пленарном заседании городской думы заместитель главы администрации Перми Сергей Романов.
По его словам, по данным на вечер 25 сентября, отопление уже подаётся в 95% детских садов и школ, а также 70% жилых домов. Вопросы подачи тепла находятся на контроле районных властей. Перед сетевыми организациями стоит задача завершить все работы до конца текущей недели.
Первый заместитель председателя пермской думы Дмитрий Малютин поинтересовался у Сергея Романова, сколько на сегодняшний день жилых домов остается без тепла. Замглавы администрации затруднился назвать точную цифру, но сказал, что чуть меньше тысячи. Это примерно шестая часть от общего количества.
Также Сергей Романов отметил, что в ходе подготовки к отопительному сезону возникли и сложности. Например, вывод котельного оборудования исправительной колонии №32 ГУФСИН России по Пермскому краю из эксплуатации.
«Это оборудование обеспечивало теплом многоквартирные дома №27а, б, в, г по улице Докучаева. Средства на проведение противоаварийных мероприятий были выделены из резервного фонда города. Общими усилиями городских и районных властей данный вопрос был решен, в дома запущено отопление», — сказал Сергей Романов.
Он также добавил, что в среднем заполнение систем отопления и регулировка внутридомовых систем управляющими организациями занимает 2-3 недели. Это время, за которое батареи приходят в нормативное состояние и начинают греть в полную силу.
«Город опять весь перекопан. Как мы могли оказаться вновь в такой ситуации. Летом, вроде, все крупные раскопки должны были закончить. Почему опять перед отопительным сезоном мы везде копаем», — поинтересовался у заместителя главы администрации депутат гордумы Арсен Болквадзе.
Сергей Романов ответил, что все раскопки были согласованы задолго. Напомнил, что масштабные работы по перекладке сетей проводились на Островкого, Пушкина, Пермской. И везде прошли в графике.
Арсен Болквадзе уточнил у Сергея Романова, будут ли восстановлены все дороги, где сейчас ведутся работы. «ДА», заверил депутатов заместитель главы администрации.
Если в установленный срок отопление не будет запущено, а управляющая компания или ТСЖ не смогут дать ответ о сроках запуска тепла и причинах его отсутствия, пермяки смогут обратиться на «горячие линии», которые заработают с начала следующей недели.
Конкурс на строительство крематория объявят до конца года
Депутаты пермской думы обсудили с представителями администрации города вопрос о строительстве крематория. Власти намерены в скором времени объявить конкурс по поиску концессионера.
«Документы, которые необходимы для проведения конкурса по поиску концессионера, на финальной стадии. Планируем провести этот аукцион до конца года», — сказал заместитель главы администрации Перми Анатолий Дашкевич.
Глава КСП Перми Мария Батуева, отметила, что за все годы проработки проекта крематория уже потрачено почти 240 млн руб. И сейчас идет процедура консервации кладбища «Восточное», на котором планируется разместить объект.
Напомним, возводимый крематорий будет рассчитан на 28 кремаций в сутки, также предусмотрено место и для колумбария на 15 тыс. ячеек с возможностью расширения ещё на 20 тыс. Пермский крематорий должен стать одним из самых крупных в стране.
Горячая телефонная линия инспекции Госжилнадзора начнет работать с 27 сентября
В связи с началом отопительного периода и с целью мониторинга и оперативного контроля за качеством предоставления коммунальной услуги по отоплению с 27 сентября по 10 октября будет работать телефонная горячая линия, говорится на сайте инспекции государственного жилищного надзора Пермского края.
На горячую линию можно обратиться в рабочие дни с понедельника по четверг: с 9.00 до 13.00 и с 14.00 до 18.00, в пятницу: с 9.00 до 13.00 и с 14.00 до 17.00 по телефонам:
(342) 237-74-45, (342) 237-74-54
Кубок Чемпионата мира по футболу прибывает в Пермь
2 октября впервые в истории Кубок Чемпионата мира по футболу FIFA приедет в Пермь. 3 и 4 октября все желающие смогут увидеть трофей в Спортивном комплексе им. В.П.Сухарева.
Посмотреть и сфотографироваться с кубком пермяки смогут в порядке живой очереди или по бесплатным приглашениям, которые можно получить в определённых точках города и зарегистрировать на сайте проекта. Там же доступен список мест, где можно получить приглашения. Гости мероприятия смогут принять участие в развлекательной программе и зарядиться атмосферой настоящего футбольного праздника. Всего в Перми кубок пробудет три дня.
Напомним, официальная церемония старта тура Кубка Чемпионата мира по футболу состоялась 9 сентября 2017 года на стадионе «Лужники» в Москве. После этого легендарный трофей отправился в путешествие. За 123 дня он преодолеет более 27 тыс. км и сменит 11 часовых поясов.
Кубок Чемпионата мира по футболу FIFA — это переходной приз, вручаемый победителям мирового первенства, который изготовлен из чистого золота, весит 6,175 кг и представляет собой композицию из двух человеческих фигур, удерживающих земной шар на поднятых руках.
Источник — администрация губернатора Пермского края
«Амкар» одержал первую домашнюю победу в нынешнем сезоне
Только в 11-м туре чемпионата России по футболу пермский «Амкар» сумел уйти со своего поля победителем, что позволило ему сразу переместились с 14-го на 11-е место в турнирной таблице.
Матч с командой «СКА-Хабаровск» стал пятым в нынешнем сезоне для «Амкара» на своем поле, в котором наконец-то последовала долгожданная победа со счётом — 3:0 (1:0). Голы в составе пермяков забили: Януш Гол, Дарко Бодул и Павел Комолов. Для «красно-чёрных» это стал первый выигрыш, когда они провели в ворота соперников за матч более одного гола. Напомним, две предыдущие победы «Амкар» одержал на чужих полях с одинаковым счетом 1:0 у тульского «Арсенала» и московского «Локомотива». В последних четырёх матчах, проведённых в рамках чемпионата страны, пермяки сумели набрать 9 очков.
Вот в каком составе выступал «Амкар» против ФК «СКА-Хабаровск»: Нигматуллин, Милькович, Занев, Зайцев, Гол (Гащенков, 71), Конде, Прокофьев (Бодул, 80), Баланович (Рязанцев, 61), Сиваков, Комолов, Белоруков.
Гаджи Гаджиев, главный тренер ФК «Амкар»:
— Хорошо, что забили первый гол — нам это даётся с трудом. А когда Хабаровск стал большими силами атаковать, мы получили пространство, которое могли использовать эффективнее. Слишком много было ошибок на ровном месте. Может быть, тому виной эмоции… Но, в конечном счёте, хорошо то, что хорошо заканчивается.
На послематчевой пресс-конференции наставник пермяков заметил, что у команды сейчас достаточно много проблем как в атаке, так и в обороне. И это не смотря на то, что «Амкар» довольно мало пропускает. Последние одержанные победы в чемпионате помогут футболистам чувствовать себя более уверенными.
Источник — газета «Пятница»
На мосту через Волгу дорожники укладывают гидроизоляционный слой
Специалисты ООО «ММС» продолжают капремонт волжского моста в Костроме, завершились бетонные работы на ремонтируемой половине моста, и дорожники приступили к устройству гидроизоляционного слоя, — докладывает пресс-служба горадминистрации.
Отмечается, что работы ведутся в соответствии с утверждённым графиком.
Также рабочие продолжают демонтировать тротуарные плиты пешеходной части моста, её барьеры и перила. Параллельно продолжается и устройство деформационных швов, половина из которых уже установлена.
С начала недели дорожники начали обустраивать гидроизоляцию мостового покрытия для защиты бетонных поверхностей и мостовых балок от осадков. На мосту будет проложен гидроизоляционный материал марки «Техноэластмост-С» толщиной пять с половиной миллиметров, позволяющий уложить асфальтобетонный слой непосредственно сверху.
Вопреки обстоятельствам «Прикамье» идёт без поражений
После удачного старта в домашних поединках чемпионата России высшей лиги «А» по волейболу, когда дважды был повержен ВК «Грозный» с одинаковым счётом 3:1, пермское «Прикамье» продолжает приятно удивлять.
Находясь в сложном финансовом положении, пермяки изыскали возможность поездки в Ставрополь на матчи второго тура чемпионата страны, где сумели дважды обыграть хозяев корта ВК «Трансгаз-Ставрополь» — 3:0 (25:17, 25:16, 25:22) и 3:1 (22:25, 25:19, 25:23, 25:21).
Владимир Путин, главный тренер ВК «Прикамье»:
— Проблемы нашей команды никуда не делись, но люди к нашей ситуации относятся с пониманием. Игроки верят, что зарплата и премии за победы будут выплачены. Всероссийская федерация волейбола пока щадит клуб, не требуя оплаты необходимых платежей, а также штрафных санкций за неучастие в Кубке России. Компания, занимающаяся перевозками и размещением команд, ещё раз согласилась на наши гарантийные письма, правда в последний момент. Поэтому из-за позднего прибытия в Ставрополь пришлось играть без опробования зала. Несмотря на все перипетии, нам удается выигрывать. Сейчас важно то, что «Прикамье», образно выражаясь, не потрёпанное, вышедшее из окружения деморализованное подразделение, а команда, которая при соответствующей поддержке, быстро сможет восстановить свой потенциал и снова достойно представлять Пермский край в высших эшелонах отечественного волейбола.
По календарю игр следующий тур «Прикамье» должен провести в домашних стенах 2 и 3 октября с «Нефтяником» из Оренбурга.
Источник — газета «Пятница»
За неделю в Костроме выявлено 2 автомобиля с изменённой маркировкой
Противозаконные признаки изменения сведений о транспортных средствах выявили костромские сотрудники ГИБДД в ходе регистрации приобретённых костромичами автомобилей, — докладывает пресс-служба УМВД РФ по КО.
Новоиспечённые владельцы машин также узнали о том, что транспортные средства имеют тёмное прошлое, во время регистрации. Один из автомобилей — марки «Toyota» — был приобретён в одном из столичных автосалонов, у него оказался чужой VIN-номер и изменённый идентификационный номер кузова.
У второго авто – марки «KIA» — оказались поддельные документы, это правоохранители выяснили при помощи спецоборудования.
По выявленным фактам ведётся проверка.
Всего с начала текущего года сотрудники ГИБДД региона выявили тридцать пять автомобилей с изменённой маркировкой. В связи с этим гражданам, приобретающим личный транспорт, настоятельно рекомендуется проверять его по базам на www.gibdd.ru и обязательно сверять личные данные продавца, указанные в паспорте и документах на ТС, а в договоре купли-продажи указывать истинную сумму покупки.
Мацей Дрыгас: «У зрителя должно остаться время на тишину»
Польский режиссёр документального кино Мацей Дрыгас в этом году судил международный конкурс «Флаэртианы». В 2014 году Мацей покорил зрителей и жюри «Флаэртианы» фильмом «Абу-Хараз» — историей о жителях деревни в Северном Судане, которые были вынуждены покинуть её навсегда. Польский режиссёр считает себя археологом: большую часть своей жизни он проводит в архивах, чтобы докопаться до истины и воплотить её в фильмы. Помимо этого, режиссер преподаёт в киношколе в польском городе Лодзь, написал либретто к опере, а теперь пишет книгу. Мацей заражает своей любовью к людям, в которых он ценит простоту: во время беседы он неоднократно начинал свои мысли со слов «я люблю».
— Мы обычно говорим о документальном кино как об искусстве, однако начинать съёмки фильма без бюджета, как минимум, рискованно. Как в Польше привлекаются средства для создания картин?
— Польская система бюджетирования кино похожа на французскую и немецкую. С одной стороны, мы получаем средства от телеканалов, где транслируются фильмы, с другой — чтобы собрать полный бюджет картины, нам помогает Польский институт киноискусства.
Мы не получаем денег от налогоплательщиков, и не премьер-министр выдаёт их. От каждого билета, купленного зрителем в кино, отчисляется процент. Кроме этого, проценты отчисляются от рекламных роликов и от лотерей. Поскольку население всё чаще ходит в кино, в один момент оказалось, что этих денег стало намного больше, чем раньше. 12 лет назад, когда был создан Польский институт киноискусства, я расписывал проект, и уже кинопрокатчики решали, давать деньги или не давать. Сейчас киноинститут, по сути, выделяет лишь 10% специальных денег, всё остальное — в руках прокатчиков. Эти деньги спокойно можно делить на разные этапы: на производство, на продвижение фильма. Ещё не зная, как будет выглядеть твой будущий фильм, ты можешь поехать куда-то, проверить факты, написать набросок сценария или вообще отказаться от этой темы: у тебя не отнимут деньги, которые ты потратил. Однако существует закон: если два — три раза подряд потратить деньги на подготовку и не войти в производство фильма, то необходимо будет на три года прекратить деятельность в сфере кино. Есть ещё один вариант получения денег — это стипендиальная программа для сценариев. То есть я как автор могу взять облигацию на написание сценария. На мой взгляд, очень удобно.
— Как изменилась жизнь кино в Польше после создания киноинститута и принятия устава кинематографиста?
— Я считаю, что устав кинематографиста — это одна из лучших вещей, которые были приняты в Польше. После 1990-х годов было видно, как в Польше начала расцветать фестивальная жизнь, началось создание действительно любопытных вещей. Сейчас наше кино крутится, мы делаем международные копродукции, которые распространяются по всему миру. Наши продюсеры и режиссёры принимают участие в международных проектах, и, по закону, если одним из главных творцов фильма является поляк, то наш институт киноискусства выделяет средства на реализацию проекта совместно с деятелями искусства из других стран. Для того чтобы поляк получил эти средства, картины не обязательно должны раскрывать польскую тематику. Для молодых кинорежиссёров в Польше существуют специальные программы. Вообще, в нашей стране для молодых открыты все дороги для творчества. Мне в молодости казалось, что снять фильм невозможно, а мои студенты, ещё не закончив вуз, создают свои дебютные картины.
— Вы учились на режиссера во ВГИКе, а теперь сами являетесь преподавателем киношколы в Лодзи. Во многом ли расходятся принципы образования в сфере кино в Польше и в России?
— Разница коренная. Во ВГИКе, как и в большинстве школ в мире, есть разделение на игровое и документальное кино. Я учился режиссуре игрового кино и вообще не думал, что буду заниматься документалистикой. Студенты в киношколе в Лодзи параллельно делают и документальное, и игровое кино. Я считаю, что это очень хорошая система, потому что опыт, полученный при съёмке доккино, хорошо влияет на создание игровой картины, и наоборот.
В нашей киношколе нет системы мастерских, когда один мастер руководит одним курсом и ведёт его до выпуска из вуза. Каждый год меняются профессора, и это хорошо, потому что бывают разные профессора, а студенту мучится с мастером, который не желает идти на контакт, — это безнадёжно.
Попасть в киношколу Лодзи страшно сложно: абитуриенты сдают 12 экзаменов. Иногда доходит до драм: когда человек достигает последнего этапа, а члены комиссия — игровики и документалисты — начинают сражаться между собой, кого оставить в студентах. Меня удивляет, насколько нынешние молодые люди сдержанны, как хорошо они выдерживают экзамены.
— Почему вы получали режиссёрское образование в России, а не в Польше?
— В своё время я не попал в киношколу в Лодзи, мне не хватило одного балла. Я узнал, что происходит обмен польских студентов со ВГИКом, и поступил в него. Самое забавное, когда я пришёл устраиваться преподавателем в нашу киношколу, то зашёл в деканат, и там сидела та же самая секретарша, которая когда-то сказала мне, что я не прошёл отбор.
— За свою творческую жизнь вы сняли немного картин, но все они производят сильнейшее впечатление на зрителя, вспомним, например, картину «Абу-Хараз», получившую «Золотого Нанука» на «Флаэртиане» в 2014 году. С чем это связано?
— Все фильмы, которые я делаю, очень авторские и требуют большого объёма работ с архивными материалами. Над моим последним фильмом «Абу-Хараз» я работал семь лет, наблюдая за деревней в Северном Судане. Вообще, у меня нет потребности делать фильм за фильмом. Каждый раз, когда начинаю делать новый фильм, я отношусь, пожалуй, эгоистически к своему зрителю. Я никогда не думаю о нём, потому как за время работы в три или четыре года передо мной открываются двери в новый мир. Потом, когда работа над фильмом заканчивается, я рад тому, что фильм смотрят другие, но я никогда не пытаюсь понравиться этим другим. Прежде всего, я пытаюсь открывать в себе какие-то разные пути.
— Вернёмся к «Абу-Харазу». Фильм имел высокие оценки как критиков, так и зрителей. Как сложилась его судьба?
— У этого фильма была интенсивная судьба. За два последующих после выпуска года он походил по фестивалям в разных местах в мире и получил свои призы. Фильм постоянно показывался за рубежом: в Южной Африке, Новой Каледонии. На польском телевиждении «Абу-Хараз» крутят постоянно.
— В этом году на «Флаэртиане» был показан ваш фильм «Один день в Польской Народной Республике», созданный на основе архивных материалов. Этот фильм был так же популярен, как «Абу-Хараз»?
— Его тоже часто крутят по телевизору. Недавно, когда для документации мне было необходимо посчитать количество эфиров этого фильма, я был удивлён: его показали на польском телевидении 70 раз за пять лет. Дистрибуцией этого фильма занимались французы, поэтому его много раз показывали в Европе. Другой фильм — «Чужие письма» — был также представлен на «Флаэртиане» в этом году. Его недавно транслировали в Бразилии и Австралии.
Лично мне сложно смотреть на доккино как на продукт, особенно если это авторские фильмы. Фильмы на модную тему, например, о еде будут идти по миру лучше, чем мои, очень авторские. Я абсолютно не чувствую себя коммерческим режиссёром.
— Какая она — жизнь польского режиссёра-документалиста?
— Нет ничего более приятного, чем делать то, что ты любишь, что тебе интересно и близко. Да ещё и не за свой счёт! Я всегда радуюсь любым своим экспериментам. Я много путешествую по миру, встречаюсь с разными людьми.
Моя дочь — тоже начинающий кинематографист. Пару месяцев назад к нам приезжал мой друг — документалист из Франции. Первое, что он ей сказал: «Брось документальное кино. Это не даёт ни денег, ни славы».
У меня нет мерседесов и вилл, но я никогда не сменил бы работу, которой я занимаюсь. Я уже привык к этой жизни. Синусоида — то деньги есть, то их может и не быть. Когда я делал синхронные шумы для «Одного дня в Польской Народной Республики» во Франции, мы с коллегами пошли на ланч. Они заказали бифштекс по 30 евро, а я какой-то салатик за семь евро. Я спросил французских коллег: «Сколько же вы зарабатываете?» Оказалось, что их заработок в неделю составляет почти половину всего моего гонорара. Но я не жалуюсь.
— Как выглядит российское документальное кино на мировом уровне?
— Это сложный вопрос, потому что мне не приходится часто встречаться с русскими документальными фильмами. Есть лишь фамилии: Дворцевой, Лозница, Манский и его абсолютный шедевр — фильм про Корею. Есть отдельные лица, которые делают интересные вещи. Если сравнивать российскую документалистику с польской, то я думаю, что у польской более глубокие традиции.
— Как вы считаете, сохранило ли современное польское документальное кино старые традиции или, наоборот, приобрело новую форму существования?
— Во времена коммунизма в Польше была традиция показывать документальные короткометражки в кино перед игровым фильмом. Так как цензура постоянно зажимала, у моих старших коллег выработался очень интересный киношный язык, который имеет влияние на процессы в кино, происходящие сейчас. Цензура оценивала документальные фильмы на вербальную передачу. Для неё было важно, чтобы с экранов не говорилось ничего против существующего тогда строя. Однако режиссёры с помощью изображения, а не слов, пытались строить интересные фигуры, которые рассказывали глубокую правду страну, её героев и их боль. Все фильмы снимались «наблюденческим» способом, который не предполагает публицистики и комментариев. Всё, что мы делаем сейчас — некое продолжение того, что сделано.
— То есть население Польши — это исторически подготовленные к восприятию документальных картин люди?
— В Польше очень любят документальное кино. Революционным был момент, когда докфильмы появилось в полнометражном формате. Этот бум начался 12 лет назад, когда у Польши появились деньги, а в Варшаве организовали международный фестиваль документального кино. Мы увидели, что если у режиссёра есть история и умение эту историю рассказать, то документальное кино очень хорошо смотрится просто в кинотеатрах.
— На «Флаэртиане» был представлен фильм другого польского режиссёра, Павла Лозинского, «Ты даже не представляешь, как сильно я тебя люблю». Оператор этого фильма Каспер Лисовский заметил, что Павел не любит, когда в кадре мелькают детали, для него важнее снять чистые портреты. Как вы относитесь к подробностям в доккино?
— Мои фильмы другие, не такие, как у Павла: мы идём разными улицами. Помню, его отца Марцеля Лозинского, специалиста по деталям. Он стал целой историей польской документалистики. Марцель говорил, что документальный фильм напоминает аквариум, в котором плавают рыбки, и документальное кино начинается тогда, когда этот аквариум немного встряхнуть. Я очень люблю эту теорию.
Я люблю такие драматургические структуры и документальные фильмы, где режиссёр предоставляет широкое пространство для того, чтобы можно было войти в этот фильм и побыть в нём. Очень боюсь таких режиссёров, которые, как гид в музее, держат за руку и ведут до конца фильма. Люблю структуры, где у меня есть шанс находить что-то для себя. Так же важным в документалистике для меня является эмоциональная линия: чтобы зритель не только наблюдал, но и сердцем чувствовал.
— Кстати, про эмоциональность. Как вы добиваетесь того, чтобы ваши фильмы ненавязчиво выводили человека на сильные эмоции? Это намеренный приём?
— Для меня это намеренный ход, который создаётся на монтажном столе. Вот здесь-то и чувствуется коренная разница между документальным фильмом и игровым. Из материала, отснятого для документального фильма, можно снять 20 игровых картин. Я начинаю монтировать, и возникает момент, когда у меня включается инженерский глаз, проводящий серьёзный анализ. Я пропускаю всё через три драматургические линии: первая — storyline (как развивается история моего героя), вторая — линия смыслов (смотрю, как очередной эпизод встраивается в структуру фильма), и самая важная линия, третья — эмоциональная.
Важно, чтобы у зрителя оставалось время на тишину. В этом заключается определённый способ работы с композитором, потому что музыкой можно или фантастически добавить эмоций, или убить документальное кино.
— На «Флаэртиане» от вас прозвучала фраза, что вы не знаете кто вы: режиссёр или археолог. Так кто вы?
— Я не чувствую себя режиссёром, может, поэтому я свободен. Я очень люблю быть свободным. В моей жизни так сложилось, что я занимался параллельно многими вещами. Был такой момент, когда я совершенно случайно начал заниматься документальным радио, как бы документальным кино для слепых. Я наблюдал жизнь людей через микрофон. Именно это повлияло на мою большую любовь к звуку. В фильме «Абу-Хараз» я уже сам был звукооператором. Люблю эти вещи. Однажды я написал даже либретто оперы, но ни одного стихотворения. Только что вернулся из Азербайджана, где начал писать книгу для престижного издательства. Наконец-то исполняю мечту своей жизни: мне очень хочется постепенно закругляться с созданием фильмов и начать писать книги. Мне кажется, писать — это и есть настоящее искусство. Моя любовь к архивным материалам… Я люблю их спасать.
Всё это складывается в интенсивную жизнь, в которой кинорежиссура является одним из элементов. Да, я археолог.
— Зачастую в фокусе документальных картин находятся человеческие переживания. Можно ли сказать, что документальная режиссура — это, прежде всего, любовь к человеку, переживание за него?
— Нет. Я очень люблю человека как природное явление, но знаю режиссёров, которые ненавидят людей и снимают довольно любопытные фильмы. Кто-то любит, кто-то не любит. Лучше, мне кажется, любить человека, потому что сам становишься более открытым. Для меня возможность встречаться с чужими людьми — это самое главное в жизни. Я очень люблю разговаривать, встречаться и слушать. Я присаживаюсь возле чужого человека и не знаю, почему, но через 30 секунд этот человек начинает мне рассказывать свою жизнь. Недавно возникла ситуация: залез в автобус, сидит женщина, я смотрю на неё, и через две секунды она начинает рассказывать про себя, а через две остановки выходит. Я это люблю, и нет ничего более интересного, чем человеческая тайна.
Недавно, когда я был в Азербайджане, присел пообщаться с обычными мужчинами. Позже они уже рассказывали сентиментальные истории про любовь, переплетённые с рассказами об азербайджано-армянском конфликте. И это было безумно интересно. Чем человек проще, тем он интереснее для меня.
Костромские кинологи вошли в 10-ку лучших на чемпионате МВД России по многоборью
Чемпионат МВД России по многоборью состоялся накануне в г. Новоуральске, костромичи приняли участие в нём в числе семидесяти девяти российских команд, — докладывает пресс-служба УМВД РФ по КО.
За победу поборолись четыреста полицейских-кинологов и двести двадцать семь специально обученных ими собак. Наш регион на соревнованиях представила команда центра кинологической службы УМВД, возглавляемая его руководителем Александром Дыниным. Костромские полицейские отлично смогли продемонстрировать умения собак в поиске наркотиков, взрывчатки и задержании преступников.
В общем зачёте костромичи вошли в 10-ку лучших, в личном зачёте они также продемонстрировали хороший результат.
