В 2018 году Костромской регион получит значительную денежную поддержку от государства
Выделение дополнительного финансирования Костромской области в числе прочих регионов страны – инициатива Президента В. В. Путина. Деньги – 3 млрд. 378 млн. рублей — будут направлены на оздоровление финансовой системы региона, — докладывает губернаторская пресс-служба.
Такая сумма денежной поддержки нашему региону довольно велика, она превышает соответствующий показатель за минувшее пятилетие. Её получение стало возможно благодаря планомерной работе костромской обладминистрации с представителями Минфина и Правительства.
Большая часть средств будет направлена на досрочное погашение обязательств перед банками, что даст возможность в предстоящее пятилетие сэкономить на уплате процентов более двух миллиардов рублей, что, в свою очередь, позволит сократить государственный долг региона.
«МегаФон» провел самую масштабную 4G-стройку в стране
Россиянам прибавили скорости в мобильном интернете. По данным Роскомнадзора, за девять месяцев «большая четверка» построила в стране 39 682 объекта связи LTE. Из них практически каждую вторую 4G базовую станцию — установил «МегаФон».
«МегаФон» — автор самой масштабной стройки четвёртого поколения в стране. Оператор лидирует по числу базовых станций LTE — за девять месяцев этого года их количество увеличилось на 39% — сейчас их более 60 тысяч. Доля в общем приросте новых объектов связи составила 44%.
Каждую шестую базовую станцию нового поколения в этом году «МегаФон» установил на территории Большого Урала. Сеть 4G оператора охватывает 396 населённых пунктов и доступна 83% населения.
«Всего за день наша сеть в регионе справляется с объемом в 400 миллионов мегабайт. Количество потребляемой информации постоянно растет, как и желание людей скачивать ее на хорошей скорости. За счет лучшего LTE-покрытия в России наши клиенты могут с комфортом решать любые задачи в глобальной сети как дома, так и в поездках по стране», — отмечает директор компании «МегаФон» на Урале Валерий Величко.
Проверить, что SIM-карта и мобильное устройство могут работать в 4G, можно с помощью команды *507#. Стоимость услуг в 2G, 3G и 4G сетях одинакова. Для свободного использования социальных сетей, мессенджеров и любимых интернет-ресурсов создана линейка тарифных планов «Включайся!».
Данные Роскомнадзора от 2 ноября 2017 года
«Без искусства в нашей стране нельзя»
Александру Зырянову — графику, живописцу, мастеру станковой линогравюры, народному художнику России — 89 лет. И он ходит в свою мастерскую на улице Ленина и пишет картины. Каждый день в любую погоду. Уже не летит, как раньше, с «особенным почерком походки», как писал пермский краевед Владимир Гладышев, обгоняя всех, но идёт вместе с дочерью Любовью.
Детский дом в землянках Казахстана, голод, судьбоносная встреча с московским архитектором, открывшим талант будущего мастера. Учёба, любовь, семья и всепоглощающая работа, поиски себя… Председатель Пермского отделения Союза художников в течение 20 лет, преподаватель рисунка и композиции в Академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова. Сотни встреч, событий — целая жизнь в искусстве.
Зырянов — зачинатель пермского эстампа. Ему принадлежит роль первооткрывателя в гравюре графической красоты Пермского края. Работы художника хранятся более чем в 50 музеях страны, в том числе в Государственной Третьяковской галерее.
Более чем за полвека Александр Петрович создал собственную галерею портретов пермских писателей, поэтов, актёров, артистов балета, городских и сельских пейзажей, экслибрисов, исторических композиций, балетных сцен. А ещё вырастил двух прекрасных дочерей. Это дизайнер и преподаватель на кафедре архитектуры в Академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова Любовь Колчанова (очень многие юные таланты стремятся попасть к ней в студенты) и Ольга Зырянова — живописец, ученица знаменитого авангардиста Льва Крапивницкого.
— Александр Петрович, как вы осознали себя художником?
— Мне повезло. На уроках рисования меня заметил Виталий Антонюк — молодой московский архитектор. Его необыкновенным образом занесла судьба в школу на захолустной железнодорожной станции Егоршино на Урале, где он работал учителем рисования и черчения.
Он начал со мной заниматься, до этого я только срисовывал с картинок, а Виталий Данилович стал учить рисовать с натуры. Я дома ставил натюрморты из всего, что под руку попадалось.
Мы тогда жили у моей тётки под Свердловском. Было очень голодно, собирали колоски, ели картофельную кожуру. До этого я пять лет прожил в детском доме в Казахстане, под Карагандой. Когда мне исполнилось шесть, отца репрессировали по доносу, а нас с мамой и братом разослали по разным лагерям, я не знал кого куда. Тяжело было в детском доме. Жили в землянках. На уроках писали на старых газетах, никаких тетрадей не было. Когда мама меня нашла, я её не узнал.
— Почему вы стали учиться именно на отделении графики в институте имени Сурикова, а в училище сначала в классе живописи?
— Виталий Данилович помог мне подготовиться к поступлению в Свердловское художественное училище в класс живописи и устроил жить в семейное общежитие для железнодорожников. Когда я закончил учёбу, из нашей группы в 60 человек только пятеро были рекомендованы к поступлению в Москву, в художественный институт имени Сурикова. И все пятеро по итогам экзаменов поступили — сильная школа. Стали выбирать специализацию: кто на живопись, кто на монументальное искусство, кто на графику... Я хотел на живопись, мне казалось, что я прекрасно чувствую цвет, тянуло к краске всю жизнь. Но график Пётр Суворов собрал нас и говорит: «Закончите живописцами. И что дальше? У вас ничего не будет: ни мастерской, ни заказов, как будете жить? Поступайте на книжную графику. Книгу можно сделать на коленках, сидя на кухне или лежа на диване. Сделайте работу, и у вас уже скоро будет машина».
Время было послевоенное и тяжёлое, мы были вечно голодными, когда маргарин и кильку ели — радовались. Соблазнил он нас, и я пошёл на книжную графику. Вначале плакал, переживал, мне книжная графика была совершенно чужда, рисовал я хорошо, любил рисовать, но к книге душа не лежала.
— Расскажите об учёбе и жизни в Москве.
— В общежитии нас поселили в комнатах по 15 человек, позже хотели разделить, но мы не согласились — очень все подружились. Мы создали «колхозы», в каждом примерно по семь человек. Каждый день кто-то один дежурил, в его обязанности входило купить продукты и сварить супчик, чтобы пришли вечером и поели, днём-то за работой только бутерброды.
Вкалывали мы каждый день с утра до ночи, и нам это нравилось. Как-то к нам забегают в мастерскую, мол, ребята, там «Дядю Ваню» дают — хватит работать! Мы у виска покрутили: «Какой «Дядя Ваня»? У нас тут натура стоит!»
А вот в Большой театр очень любили ходить, все возможные постановки посмотрели. Брали самые дешёвые билеты на галёрку: смотрим сверху, где в партере места есть, и потом в антракте пересаживаемся. И, конечно, зарисовки делали.
На практику ездили во Владимир, с упоением рисовали с натуры пейзажи, храмы, людей, портреты. Всё что угодно!
Невзлюбили одного преподавателя. Он пришёл, мы дверь изнутри заперли и не впускаем. Он сразу всё понял и пошёл увольняться. А хороших преподавателей было много: Моторин, Дегтярёв — имён я их уже не помню — и другие. Один сидит в уголочке, никому не навязывается, и ему никто. Кто хочет, тот подходит — показывает свою работу. Был у него девиз: «Научить искусству нельзя, помочь научиться можно».
Другой педагог поручил мне первую серьёзную работу — оформить анатомический альбом. Деньги за неё я отослал жене с маленькой дочкой Любой на Урал.
В то время Виталий Данилович Антонюк вернулся в Москву. Он жил в квартире, где обитали сразу четыре семьи. Я прихожу в гости — голодный студент, и все, кто там есть, меня подкармливают.
— Что было, когда окончили институт? Как сложилась «судьба художника»?
— Я поехал в Свердловск. Жить где-то надо, да никто не пускает на квартиру с маленьким ребёнком. Тогда написал в Пермь своему знакомому художнику Анатолию Тумбасову — пейзажисту, мы с ним учились вместе в Свердловске. Он сказал: «Приезжайте — встретим». Нам пообещали дать квартиру в частном доме, а через полтора года — государственную.
Перед поездкой пришёл в Свердловское книжное издательство. Прихожу, засовываю руку в карман, мне и говорят:
— Хотите диплом показать?
— Да.
— Не надо, дадим вам работу. Сделаете, получите деньги — ещё дадим работу. А дипломы нам не нужны, с дипломами много тут ходят.
Так никому диплом ни разу и не показал: всем нужна работа, а не корочки. Книжка получилась красивая: Владимир Маяковский «Что ни страница, — то слон, то львица». Я за ту работу купил себе первый шикарный костюм.
Приехали в Пермь, а никакой квартиры для нас и нет. Тогда нас поселила в своём кабинете директор художественного фонда Зоя Артамонова, очень заботливая и добрая женщина. Маленькая Люба топала по высоким каменным ступенькам худфонда и звала художников к телефону. Потом, через какое-то время, нам всё-таки дали квартиру в частном доме рядом с Балатовским лесом. Там жили ещё несколько семей, а в одной из комнат — туберкулёзник. Люба подхватила палочку и почти всё детство провела в санатории на берегу Камы без родителей.
Я делал книги, но мне это было абсолютно неинтересно. Лет 10 мучился, потом попробовал делать станковую гравюру, и у меня всё пошло. В гравюре можно большую тему выразить, я почувствовал выход для души, соответствие своих внутренних устремлений. Вот так всё и получилось, начал работать в цветной линогравюре, потом ушёл от цвета в чёрно-белую графику.
— Помните свой первый успех?
— На свою первую столичную республиканскую выставку я дал гравюры на пермскую тему. У меня было несколько серий: «Пермь», «Кама», «Камские просторы». Молодой был, ничего не имел, но было много уверенности в себе, даже нахальства. Авторы сидят за фанерной перегородкой, а члены выставочного комитета решают, какие работы пропустить на выставку. Проголосовали за 10 моих гравюр. В выставкоме стало тихо. Такого ещё не было, чтобы у неизвестного молодого художника сразу взяли столько работ. Слышу разговор членов выставкома: «Что мы наделали? Зачем столько работ приняли?» Кто-то предложил переголосовать: «У нас много маститых мастеров, мы даже у них не берём столько работ».
Переголосовали. Опять вышло 10. Ну что делать? Приняли все.
Отобрали на тиражирование несколько работ. Особенно понравились «Камские просторы» и «Плоты на Каме». Я выслал доски в Ленинград, в эстампную мастерскую. Их печатали ручным способом. Тираж был большой даже по тем временам — 500 экземпляров. Напечатали быстро, меня вызвали в Ленинград, чтобы я подписал тираж. Если нет авторской подписи, эстампы не считаются авторскими. Два дня подписывал. Уже в Перми получил письмо, что издательство желает сделать ещё один тираж. Я подписал, и опять всё быстро продали. И так повторялось пять раз.
После этого заметили, пошли большие заказы из Москвы. Пробиться было трудно, когда пробился — уже знают, предлагают работу. В Манеже у меня были лучшие стенки напротив входа.
В конце 1960-х я резко сменил язык искусства. Я был реалист, но это не моё. Так работали тогда все. Изменилось время, нужен был новый подход, и я понял, что должен работать по-другому. У нас за спиной классика: Сергей Герасимов, Дементий Шмаринов. Время диктовало другие подходы. Меня пленил Владимир Фаворский, буквально сбил с толку. Его работы произвели потрясающее впечатление, его формотворчество задело за живое. Я понял, что не нужно копировать жизнь. Нужно делать то, что составляет «свою природу», отсюда и появилось новое решение.
У Фаворского учился подходу к новой форме, но работать стал по-своему. Появились первые большие циклы — исторические циклы, работал по плакатному жёстко. И ушёл от цвета. Цветная гравюра расхолаживает. Слишком легко и эффектно. Чёрная — суровая, в ней больше внутренней правды.
— Расскажите про работу в Союзе художников. Вы многое сделали для пермского отделения.
— Я приехал в Пермь, когда Союз художников был небольшим и слабым: 8—10 членов, и, самое главное, не было художественной среды. Чтобы попасть в него, нужно было дважды принять участие в нескольких всесоюзных выставках. Какие союз даёт преимущества? Это настоящая профессия с трудовой книжкой, мастерская.
Когда меня избрали председателем Пермского отделения Союза художников, моей целью стало оживить его деятельность. Постепенно союз рос количественно и качественно. Особую роль сыграли художники, приехавшие в Пермь после окончания художественных вузов: Павел Шардаков, Евгений Широков, Анатолий и Николай Можарские — все живописцы. Позднее скульпторы — Юрий Якубенко, Анатолий Уральский и другие. Они заняли ведущее положение в художественном совете, правлении и выставкоме.
На нас стали обращать внимание руководители города и области. Но нужна была и материальная база: мастерские, квартиры, выставочный зал. Начало было положено, когда в ноябре 1959 года был построен Дом художника на улице Горького, 27. Эти события резко подняли значение художника и его положение в обществе. Создавались хорошие материальные условия для творчества. Стали поступать заказы на оформление интерьеров дворцов культуры, общественных зданий, заказы на исполнение так называемой наглядной агитации.
Творческие дачи под Москвой, в Прибалтике, в Крыму, на Кавказе. Творческая работа становилась престижной. Как председателю мне приходилось заниматься мастерскими для художников. Проект привязки мансард к типовому дому я привёз из Москвы. Первые мастерские-мансарды были построены в Балатово, потом на Городских Горках. Художники воспрянули духом. Вплоть до 1976 года все областные выставки проходили в Пермской художественной галерее.
Помню, как кто-то написал в книге отзывов: «Выставка пермских художников очень понравилась, особенно «Римские бани» (это, как известно, работа Фёдора Бронникова XIX века — ред.).
Я убеждал построить выставочный зал или приспособить под выставки помещения, привёз чертежи. И заложили ещё один дом на улице Ленина, где сейчас и моя мастерская. Это должен был быть комплекс: мастерские, выставочное помещение, центральный выставочный зал. Мастерские построили, но решили вместо выставочного зала сделать магазин, чтобы оживить центр города, а союзу на выбор предоставили обувной магазин или угловой дом напротив администрации города. Выбрали обувной магазин, сейчас здесь муниципальный выставочный зал.
1960—1980-е годы — «золотой век» советского искусства. Сейчас всё погасло. Когда художник думает только о деньгах, это самое паршивое дело. Без искусства в нашей стране нельзя: русский народ — красивый, эмоциональный — тянулся во все времена к искусству. Хотя, конечно, и сейчас в союзе 150 человек, и он до сих пор имеет влияние. Руководит им прекрасный человек — живописец Равиль Исмагилов.
— Александр Петрович, искусствоведы всегда подчёркивают, что ваше творчество состоит из циклов и серий. Расскажите, какие из них ваши любимые?
— Если я увлекался каким-то мотивом или темой, то обязательно создавал целую серию гравюр и работал над ними по нескольку лет. От цветной линогравюры я перешёл к теме войны и революции. Она трудная и ответственная. Очень сложно было найти неповторимую композицию каждого листа и выполнять её на высоком профессиональном уровне. Само изображение должно было стать символом, знаком, который донёс бы героическую приподнятость образов современникам. Это работы «Мы наш новый мир построим», «Уходили комсомольцы».
Очень любил сельскую и индустриальную тему. Это панорамный пейзаж, тема родины с её бескрайними просторами, пашнями и полями: «Весна в колхозе», «Сенокосная пора», «Мой край».
Меня увлекала и советская история края, горячие цеха Чусовского завода, громады пермских нефтезаводов, вышки, шахтные отвалы и могучие заводские корпуса под стать масштабам самой уральской природы: «Калийщики», «Кизеловская ГЭС».
Однажды в 1970-е я обратил внимание на пермский звериный стиль. Его ещё тогда совсем не ценили и не видели в нём высокого искусства, смотрели лишь как на этнографические вещи. Я же увидел в нём огромное эстетическое начало и хотел показать его мировую ценность.
И вот эти бляшки в пыли, в мусоре, никому не известные, пылились в нашем краеведческом музее, как какие-то старые железки. Маленькая витрина, плохо освещённая. Я их брал с собой — в карман — и рисовал в мастерской.
Я создал серию «Пермский звериный стиль. Чудские древности Урала». В Москве печатали книгу с моими гравюрами. Издатели были осторожны. Они пригласили известных учёных и попросили определить художественную ценность звериного стиля. В конце концов их ценность осознали, и я создал ещё серию линогравюр на эту тему.
Потом я увлёкся балетом и получил заказ на серию от министерства культуры, и тогда потребовалась другая форма, другой штрих. В исторической теме главное в образном композиционном решении — ударность, фрагментарность, синтез. Балет — это песня, это пластика. Лёгкость, плавность, текучесть. Я в корне перевернулся, исчезло чёрно-белое пятно «выразительно работающее», появилась певучая линия, как в музыке Вивальди или Баха. Сейчас работы этой серии висят в Пермском хореографическом училище и в Театре оперы и балета. Они исполнены в техниках карандашного рисунка и пастели.
Портреты ведущих танцовщиков театра: Кирилла Шморгонера, Игоря Шаповалова, Олега Левенкова, Виталия Дубровина, Сергея Александрова, главного балетмейстера Владимира Салимбаева.
Для меня главное — композиция. Умение компоновать — это именно то, что делает художника художником. Композиция идёт от замысла, идеи, темы.
Работал я всегда много: энергия била ключом, а я не умел даже ходить медленно, медленно что-то делать, всё быстро делал и с полной отдачей.
— Чем вы сейчас занимаетесь? Может быть, над чем-то работаете?
— В последние годы мы много работали над символикой Пермского края вместе с дизайнером Любовью Колчановой и историком-геральдистом Юрием Николаевым. Это штандарт губернатора, знак «Почётный гражданин», эмблемы и наградные медали, а также гербы муниципалитетов: Чердыни, Лысьвы, Красновишерска, Суксуна, Добрянки — всего более 20. Занимались ещё и росписью Пермского планетария — создали ту самую панораму города, недавно реставрировали.
Я много и увлечённо работал, восхищаясь нашим краем, — создал более 100 гравюр за последние 20—30 лет. Сейчас мы мечтаем создать альбом для жителей и гостей города, где были бы представлены знаковые явления нашей пермской культуры. Это работы моих циклов и серий: «Памятники деревянного и каменного зодчества Перми и Пермской области», «Пермская деревянная скульптура», «Народное искусство», «Пермский звериный стиль», «Пермский балет», «Пермское деревянное зодчество», портреты пермских писателей и прочее-прочее. Может, бог даст. В следующем году мне 90, хочется выставку устроить, надеюсь, кто-нибудь посодействует.
В Костроме утвердили план-прогноз потребности в квалифицированных кадрах
План-прогноз потребности в квалифицированных кадрах на предстоящие семь лет разработан специалистами облдепартамента экономразвития, — докладывает губернаторская пресс-служба.
Эти документы были созданы на основании отраслевых прогнозов, разработанных региональными исполнительными органами власти и исходя из статистических данных.
Так, согласно прогнозу наша область нуждается в почти сорока трёх тысячах квалифицированных специалистов, почти половина из которых — квалифицированные рабочие со средним профессиональным образованием (водители, продавцы, слесари, электромонтёры, почтовые операторы связи, швеи, сварщики, кондукторы, ювелиры, машинисты, трактористы, санитарки и т.д.), почти треть — специалисты среднего звена со средним профессиональным образованием (продавцы продовольственных и непродовольственных товаров, медсёстры, слесари, каменщики, воспитатели, кассиры, сварщики, специалисты IT-сферы, фельдшеры, маляры, штукатуры и т. д.) и ровно четверть — с высшим образованием (врачи, учителя, инженеры, бухгалтеры, программисты, воспитатели и т. д.).
На основании этих данных будут установлены контрольные цифры приёма в образовательные учреждения региона.
Венгерская доска
Я не знаю, зачем я поехал в Венгрию. Гуляш, лечо, токайское вино и паприка не могли считаться убедительной причиной для такого поступка. Кроме того, я давно потерял интерес к кубику Рубика, ещё одному достижению этой страны. Каждый раз, когда речь заходила о Будапеште, мне вспоминалась фотография, где взрослые мужчины, стоя по пояс в воде купальни, с сосредоточенным видом смотрели на шахматную доску. Интересно, они всё ещё там, думал я, и часто ли они разыгрывают Будапештский гамбит?
Понимание, зачем я тут, приходило постепенно. Процесс был запущен и уже не прекращался после знакомства с традиционным венгерским напитком, именуемым «фрёч». Оказалось, что его можно изготовить даже в домашних условиях, смешав одну часть белого или розового вина и две части газированной воды. Вернувшись домой, я теперь стараюсь регулярно оттачивать и совершенствовать своё мастерство изготовления этого напитка, используя разные сорта и количество ингредиентов. После тренажёрного зала, например, лучше всего подходит спортфрёч, когда вино и вода смешиваются один к четырём. Думаю, что если опыты с фрёчем продолжатся, то недалеко и до возвращения потерянного интереса к кубику Рубика.
Разумеется, венгры считают, что именно они первыми начали разбавлять напитки водой. Видимо, не знают, что так давно поступают во многих не очень хороших ресторанах мира. С их точки зрения, впервые разбавил вино в 1842 году Аньош Йедлик, изобретатель содовой газировки, а шипение содового сифона как раз происходит со звуком, напоминающим венгерское «fröccs».
Венгры также объясняют совершенно не соответствующее действительности название вальса Иоганна Штрауса (сына) «На прекрасном голубом Дунае» тем, что бурые воды показались автору голубыми непосредственно сразу после употребления одной или двух бутылок вина.
Воды в Венгрии много, поскольку поиски нефти здесь всегда заканчиваются очередным найденным источником минеральной воды, чаще горячей, и, соответственно, строительством очередной купальни или санатория. Постепенно вся страна превратилась в один большой курорт, а озеро Балатон — в дачное место для всей Европы. В советское время здесь проходили встречи восточных и западных немцев, а теперь, когда они все снова оказались на западе, немцы приезжают сюда по привычке — им тут хорошо, дешевле, чем дома, да и немецкий язык остаётся самым распространённым иностранным языком среди венгров.
Ещё я знал про Будапешт то, что меня одновременно немного пугало и в той же степени вызывало интерес, который я тщательно скрывал от окружающих. Этот город является крупным центром мировой порнокиноиндустрии. Тут живёт и творит сам Рокко Сиффреди, человек больших достоинств и столь же большого таланта. Местные жители рассказывают, что периодически случайно попадают в кадр и об этом совершенно не жалеют. Всё это сразу же нашло своё объяснение — в Венгрии живут очень красивые люди, боюсь даже, что так много красивых женщин, да и мужчин я не видел ни в одной стране Европы. Самое удивительное, что все они выглядят счастливыми, здоровыми и уверенными в своём будущем.
От других европейских городов Будапешт выгодно отличает почти полное отсутствие на улицах продавцов селфи-палок и зонтов. Несмотря на то, что Венгрия уже давно член Шенгенского соглашения и Евросоюза, границы страны для этих торговцев закрыты. На протяжении долгой истории Венгрии границы страны многократно менялись. Она была Венгерским королевством, частью Османской империи, входила в состав Австро-Венгрии, была союзником гитлеровской Германии, называлась то Венгерской народной, то Венгерской советской республикой. Венгры пережили почти полное разрушение столицы во время Второй мировой войны, революцию 1956 года, подавленную армией СССР, и только в 1989 году стали свободной демократической страной.
Благодаря термальным и минеральным источникам, прекрасному климату и географическому расположению Венгрия оказалась единственным курортом в центре Европы, а потому комфортным местом для проведения любых международных мероприятий. Только этим летом, к примеру, в Венгрии прошли «Формула-1» — Гран-при Венгрии, чемпионат мира ФИНА по водным видам спорта, парусная регата «Голубая лента», Sziget — один из лучших музыкальных фестивалей Европы и многое другое, о чём мне ещё не удалось узнать.
Всему этому несколько мешает особенный язык венгров, на 68% состоящий из оригинальных элементов первобытного языка человечества. Считается, что его понимают финны, эстонцы и те, кто вырос на севере Пермского края, а также в Мордовии или Удмуртии (правда, они пока ещё не очень активно интересуются мероприятиями в Венгрии).
Смешаю фрёч, залезу в горячую ванну, расставлю фигуры на шахматной доске, приготовлю гуляш, открою банку с лечо и приглашу в гости того, кто знает коми-пермяцкий язык. Будет похоже на Венгрию, но, конечно, не Венгрия. И даже кубик Рубика не поможет.
В Костроме презентовали сборник о народах, проживающих в Костромской области
Накануне в стенах костромского Дворянского собрания была презентована новая книга под названием «1000 лет по соседству. Повседневность и праздничность в культуре народов Костромской области». Книга выпущена на средства областного гранта, — докладывает губернаторская пресс-служба.
Выход издания в свет стал символичным, так как произошёл накануне Дня народного единства. Книга призвана пробудить в читателе интерес к многонациональному населению Костромского региона, к изучению его богатой истории.
Книга создана лучшими специалистами Костромского музея-заповедника, регионального отделения Русского географического общества и при поддержке национально-культурных объединений и обладминистрации.
Пермский край укрепляет позиции в рейтинге устойчивости регионов
Фонд «Петербургская политика» опубликовал рейтинг социально-политической устойчивости регионов России. С результатом 6,1 балла Прикамье сохранило свою позицию в группе регионов со средней устойчивостью.
Пермский край стал одним из шести регионов с положительной динамикой в этом месяце — +0,1 балла. Такой же «рост» в группе субъектов, по версии Фонда, за месяц показали Сахалинская область, Башкортостан, Свердловская область, Ненецкий АО и Москва.
Другие регионы, входящие в Приволжский федеральный округ, показали отрицательную динамику, либо остались на прежнем месте.
Как отметили авторы рейтинга, влияние на рост устойчивости Прикамья оказали следующие факты: открытие движения по новому участку Восточного обхода Перми; одобрение экспертным советом Фонда развития промышленности льготных займов на три проекта в Пермском крае — АО «Пермский завод «Машиностроитель», АО «Редуктор-ПМ» и ООО «Навигатор-Новое машиностроение»; запуск на ООО «Сода Хлорат» в Березниках нового производства карбоната калия; снижение АО «Микрофинансовая компания Пермского края» ставок на микрозаймы с господдержкой для малого и среднего бизнеса; открытие в Перми первого в крае «Технопарка»; принятие краевым Заксобранием закона о господдержке обманутых дольщиков; 7-е место в России по уровню научно-технического развития в исследовании РИА Рейтинг.
Рейтинг Фонда «Петербургская политика» публикуется с осени 2012 года на ежемесячной основе. В его рамках оценивается уровень социально-политической устойчивости во всех субъектах Российской Федерации. Уровень устойчивости определяется экспертами Фонда по 10-балльной шкале, где 10 — максимальная оценка, 1 — минимальная. Внутри Рейтинга регионы разделены на 5 категорий по степени социально-политической устойчивости и отсортированы в рамках своей категории по динамике рейтинга за последний месяц.
Источник — администрация губернатора Пермского края
Костромской ансамбль «Венец» поощрили Благодарностью Минкультуры РФ
На днях в Твери состоялся Общероссийский конкурсный фестиваль народной песни «Факел жизни», в нём принял участие костромской фольклорный ансамбль «Венец», — сообщает пресс-служба горадминистрации.
Гала-концерт был посвящён столетнему юбилею выдающегося деятеля искусств Н. К. Мешко, и в ходе него выступили коллективы и исполнители, чьё творчество непосредственно связано с именем Нины Константиновны. Наши земляки стали почётными гостями праздничного мероприятия.
Костромские музыканты не только получили массу приятных и добрых эмоций, но и заслужили Благодарность от Минкультуры РФ.
Первая производственная линия Усольского калийного комбината заработает в конце 2017 года
EuroChem Group AG («ЕвроХим», «группа»), один из ведущих производителей минеральных удобрений в мире, сообщает о том, что первая производственная линия первой очереди Усольского калийного комбината будет введена в эксплуатацию в этом году, что соответствует первоначальному графику, установленному компанией. Усольский калийный комбинат расположен к югу от г. Березники в Пермском крае.
Как было объявлено 8 ноября в финансовых результатах компании «ЕвроХим» за третий квартал 2017 года, ожидается, что группа начнет наращивать объёмы производства на Усольском калийном комбинате в 2018 году в соответствии с графиком его поэтапного ввода в эксплуатацию. В настоящее время в руднике непрерывно работают семь проходческих комбайнов, а с конца октября шахтеры приступили к работе в двух калийных слоях месторождения.
После выхода на проектную мощность первой очереди Усольский калийный комбинат будет производить 2,3 млн тонн хлористого калия в год. Данное сырье является самым распространённым для производства калийных удобрений, которые широко применяются в сельском хозяйстве.
Генеральный директор EuroChem Group AG Дмитрий Стрежнев:
— Мы близки к достижению нашей цели — запуску первой очереди производства калия на Усольском калийном комбинате. Это является важной вехой в нашей инвестиционной программе развития калийных проектов.
Кроме того, на Усольском калийном комбинате продолжаются строительно-монтажные работы на обогатительной фабрике и на трёх основных отделениях объекта «главный корпус»: измельчения и флотации, сушки и грануляции, сгущения. Ожидается сертификация ряда объектов, включая системы водоснабжения, отопления и вентиляции. В рамках подготовки к зиме проходит введение в эксплуатацию бойлеров и других отопительных систем.
Руководитель дивизиона «Горнорудный» группы «ЕвроХим» Кларк Бэйли отметил: «В настоящее время все идёт согласно графику выполнения производственных планов на 2017—2018 гг. С этой целью мы также обучаем работе на проходческих комбайнах и другом оборудовании, а также различным производственным процессам, и продолжаем нанимать новых работников. После завершения ввода в эксплуатацию первой очереди на Усольском калийном комбинате будут работать около 2 тысяч человек».
Усольский калийный комбинат ведет разработку нескольких участков Верхнекамского месторождения калийных солей, которое является одним из крупнейших в мире.
Помимо Усольского калийного проекта, «ЕвроХим» владеет лицензией на разработку Гремячинского месторождения калийных солей в Волгоградской области в рамках калийного проекта «ЕвроХим-ВолгаКалий», где первая пригодная для реализации продукция ожидается к выпуску в середине 2018 года. Кроме того, здесь продолжается подземная разработка шахты, а также с опережением графика в начале октября проходка достигла калийного пласта.
Дальнейшее геологоразведочное бурение подтвердило предыдущие расчеты, определив толщину сильвинитового слоя около шести метров. На начало ноября свыше 1 200 тонн калийной руды было поднято на поверхность и складировано.
Общая сумма инвестиций в оба калийных проекта ЕвроХима, «Усольский калийный комбинат» и «ЕвроХим-ВолкаКалий», составляет около 7 млрд долларов.
«ЕвроХим» — один из ведущих производителей удобрений в мире, предприятия которой производят преимущественно азотные и фосфорные удобрения, а также продукцию органического синтеза и железорудный концентрат. Группа имеет вертикально-интегрированную структуру. Деятельность «ЕвроХима» включает добычу полезных ископаемых и углеводородов, а также производство, логистику и дистрибуции удобрений. В настоящее время Группа разрабатывает два крупных месторождения калийных солей в России в рамках реализации проектов «ЕвроХим-ВолгаКалий» и Усольский калийный комбинат. Головной офис Группы расположен в г. Цуг, Швейцария, производственные предприятия — в Бельгии, Китае, Казахстане, Литве и России, а и сеть дистрибуции — в Европе, странах СНГ, Азии и в Северной и Южной Америке. Штат сотрудников Компании насчитывает более 25 000 человек по всему миру.
По сообщению пресс-службы ООО «ЕвроХим-Усольский калийный комбинат
В Костроме проводятся проверки по фактам ДТП со смертельными исходами
В прошедшие выходные на дорогах областного центра произошло две аварии, унесших жизни людей, — докладывает пресс-служба УМВД РФ по КО.
В результате одного из ДТП погибла семидесятисемилетняя костромичка. Женщина переходила дорогу по нерегулируемому пешеходному переходу вечером 4 ноября, когда на неё наехал автомобиль «Лада» и скрылся с места происшествия.
Пострадавшая получила травмы несовместимые с жизнью. Виновника трагедии разыскали и задержали практически сразу. Вопрос о возбуждении против него уголовного дела решается.
В результате второй крупной автоаварии, произошедшей также в вечернее время суток, 6 ноября, погиб мужчина — водитель автомобиля «Ваз-2114», не справившийся с управлением и вылетевший на встречку, где произошло столкновение лоб-в-лоб с автомобилем «Мерседес», водитель которого жив. Пассажиры обеих машин получили травмы.
Всего за минувшие дни в регионе произошло сорок шесть ДТП, в пяти из которых пострадали люди.
Ежегодно с наступлением осеннее-зимнего сезона на дорогах увеличивается количество ДТП. В связи с этим сотрудники госавтоинспекции призывают водителей быть особенно внимательными за рулём и помнить о том, что вы в ответе не только за собственную жизнь, но и за жизнь своих пассажиров и других участников дорожного движения.
